电视艺术论文论文列表
[电视艺术论文 更新:2008-10-23] 1、
传播电视舞蹈的美学研究 传播电视舞蹈的美学研究 1989年春节晚会上,白族舞蹈家杨丽萍表演的《雀之灵》给电视观众带来了极大的审美享受。
[电视艺术论文 更新:2008-10-23] 2、
大众媒介语境下的日本明星制 明星是伴随着大众娱乐文化产业的兴起而产生的,而明星制则是在大众娱乐文化产业相对成熟时期形成的一种机制。它的形成关涉到政治、经济、文化等各个层面,也就是说,政治的开
[电视艺术论文 更新:2008-10-23] 3、
当前中国电视频道运营策略探讨 中国电视人经过极为艰辛的劳动在最近的十余年之中完成了欧美等发达国家数十年走过的路程。其社会影响力、事业规模、经营水平、节目形态、创作经验、广告容量等各个方面都表现
[电视艺术论文 更新:2008-10-23] 4、
小说对影视艺术的屈从和依附 【内容提要】 从创作角度看,传统小说的创作,是一种高度个性化的精神活动,遵循艺术创作的规律;而现代影视的制作,是一种集体行为,
[电视艺术论文 更新:2008-10-23] 5、
探寻叙事学与电视媒介的关系 【内容提要】 众所周知,叙事学的诞生直接受俄国形式主义和法国结构主义的影响。但是电视理论家萨拉o科兹洛夫却认为:广播电视从发
[电视艺术论文 更新:2008-10-23] 6、
电视栏目纪录片的特性探析 【摘要】 综观今天中国的电视屏幕,可以说是热闹非凡,滚动播出的新闻,不同档的电视连续剧,群星荟萃的电影,花团锦簇的综艺节目……还有电视纪录片。中国电视
[电视艺术论文 更新:2008-10-23] 7、
县级电视台生存与发展策略初探 摘要:该文介绍了县级电视台的发展状况和环境,提出了促进县级台发展的策略,即在个性化道路上要扬长避短;购买电视剧要讲究策略;节目与电视剧的编排关系要处理好;要充分利
[电视艺术论文 更新:2008-10-23] 8、
电影研究中的影像本位问题 摘要:讨论电影研究中的影像本位与视觉本位问题,是为了解决电影研究的共同基础,即出发点问题。同时也可证明本位问题在电影研究中的重要意义。 &
[电视艺术论文 更新:2008-10-23] 9、
分析有线电视中心网络安全管理问题 【摘要】文章分析了上海嘉定区有线电视中心网络的安全管理所涉及的问题,并根据本身的工作实践介绍了对于网络内外的供电设备系统、计算机病毒防治、防火墙技术等问题采取的安
[电视艺术论文 更新:2008-10-23] 10、
论中小城市电视频道的品牌化建设 摘要:随着电视传媒市场的不断成熟,电视体制改革的深化,上央视、省级卫视媒体的紧逼,频道的品牌化成了中小城市电视频道的重要出路之一。本文论述了中小城市电视频道品牌化
[电视艺术论文 更新:2006-5-16] 11、
后现代主义及其相关音乐 一、“后现代”概念释义(1)30年代到50年代,出现概念,但不清晰。按麦克尔·科勒的追溯,最早出现的概念即F·D·奥尼兹的“后现代主义”(Postmodernismo,1
[电视艺术论文 更新:2006-5-16] 12、
音乐演出市场究竟有多大 要淡季旺季都爆满不折腾点新闻出来,可能就不是钱程了。去年年底,钱程以“体制外”的身份被文化部任命为中国交响乐团副团长,这是他在承包经营北京音乐厅、中山公园音乐堂之后的第三重角色,也是最引人注目的一个。
[电视艺术论文 更新:2006-5-16] 13、
中国诗歌与音乐关系 “诗歌与音乐的关系”,近年来似乎已成了“显学”,在诗、词、曲,以至《诗》、赋的学术会上,每每要提到这个问题,作为专题的学术会,也许今天是第一次吧。参加者这么多,而且有许多中青年学者,是很使人兴奋的。“
[电视艺术论文 更新:2006-5-16] 15、
感悟中国现代音乐的真谛 上海是我国最早的现代音乐文化发源地,中国最早的专业音乐教育就从这里开始。自20世纪初期以来,中国早期许多著名教育家、音乐家,如蔡元培、李叔同、萧友梅、聂耳、冼星海、黄自、贺绿汀、丁善德等老前辈,他们都
[电视艺术论文 更新:2006-5-16] 16、
现代音乐永远是:你去挑战观众,让观众挑战你 问:在你音乐道路上哪些音乐家对你启发最大?答:有很多很多,在不同阶段有不同的共鸣,如“文革”结束,我刚进大学,那时很喜欢巴赫,它对生命、对人生的哲理在音乐中可以感受到很多,后来,我受民族音乐、特别是民
[电视艺术论文 更新:2006-5-16] 17、
论贾作光的舞蹈创作思想 引言:从《渔光曲》到《海浪》的创作自析贾作光是我国当代著名的舞蹈表演艺术家和舞蹈艺术编导家,他在这两个相关领域中达到的成就可以说都是首屈一指的。在《贾作光舞蹈艺术文集·自序》中,我们可以读到
[电视艺术论文 更新:2006-5-16] 19、
试论院线制下的电影市场竞争环境 院线公司的形成改变了电影市场内部的市场环境,形成了多元竞争的态势,传统意义上的制片商、发行商、电影放映商以及消费者均因此赋予了各自明确的市场定位,均有各自的利益驱动和价值取向,并通过在市场上的运作实现