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当前中国电视剧创作中的类型化浅议

分类:电视艺术论文   更新:2016/8/27   来源:网络

  贺拉斯提出了“典型即类型”的说法,他强调典型的塑造应该根据不同年龄、性别、身份、职业的不同类型来创造典型形象,黑格尔强调“典型即个性”。

  而在19世纪的俄国,别林斯基则提出了典型就是“熟悉的陌生人”这个观点。他说,“例如,即使在描写挑水人的时候也不要只描写某个挑水人,而是要借一个挑水写出一切挑水的人”。从表面上看,别林斯基的观点是同恩格斯的观点一致的,恩格斯在《致敏?考茨基》中指出:“每个人都是典型,但同时又是一定的单个人,正如老黑格尔所说的,是一个‘这个’,而且应当是如此。”①恩格斯强调:典型应当具有代表性、普遍性;应当具有鲜明的个性、特殊性;这两者应高度地融汇、统一,并且要通过对人物本质的个性化描写去展现生活的本质和逻辑。由此看出,恩格斯的典型观与别林斯基的观点是有本质上的区别的。别林斯基的理论中有明显的“类型化”倾向,同时,别林斯基理论中的个性与共性是简单相加,恩格斯的观点与别林斯基的区别在于:恩格斯强调典型形象总是以个性鲜明的性格特征去展示生活某些方面本质的逻辑和规律,既反对类型化同时还要坚决地反对“恶劣的个性化”。

  新中国成立以来,典型理论曾经是中国文艺批评的主要标准甚至是唯一标准,而现在则沦落到被歪曲、否定、遗忘的境地。究其原因则是对恩格斯典型理论的误读,这种误读表现为将典型理解为类型、将典型化等同于类型化,又出现“恶劣的个性化”倾向,其结果导致典型理论无力面对瞬息万变的文学艺术创作,总是处在极度尴尬无奈、捉襟见肘的状态下,最终导致面对当前文艺创作的“失语症”。典型理论的历史使命,在于它对文学实践活动所具有的指导意义之上,它必须正确地评价作品的成败得失,帮助读者把握作品和指导作家总结创作经验,才能发挥其指导作用。

  近年来,文艺借助于电视、电影、网络等多种媒体走上了日益繁荣的轨道。据《》2009年10月29日报道,2008年我国国产电视剧一年产量突破1.4万集,这些电视剧主要有三方面的题材:1.古代宫廷剧;2.现代战争题材剧;3.当代都市情感剧。在这些题材中,前几年最热门的是以描写帝王将相才子佳人的历史题材剧,而近几年热播的则是战争题材中的谍战剧。《》通过对1732人进行的调查,结果表明,69.7%的人在上半年看过2部以上谍战片,而暑假银幕上则先后播出了谍战片十多部,所谓“上半年看《潜伏》,下半年看《冷箭》”②。1.4万集电视剧中有50%都因没有播映而夭折于摇篮之中。

  中央台、省级台和各地方电视台播出的电视剧瑕瑜互见,从总体上说,收视率比较高的作品在人物塑造、情节安排、语言应用等方面,尤其是在典型形象的塑造方面,都取得了相当高的成就,如《亮剑》、《潜伏》、《冷箭》、《闯关东2》、《人间正道是沧桑》、《我的兄弟叫顺溜》、《大宋提刑官》、《黎明之前》等等,这些作品中的人物既表现出了鲜明的独特个性,又较为准确地概括了这一类人的本质,是对典型理论的较为成功的实践。

  电视剧《潜伏》是一部较为成功的作品,原因在于它的典型化创造。余则成、翠平等剧中人物既有鲜明的个性又能揭示战争时期潜入敌人内部的孤胆英雄的本质和逻辑,具有较强的真实感和感染力,获得了观者及评论家的好评。而中央电视台热播的电视连续剧《闯关东2》创下收视率新高的秘诀在于“真实地再现典型环境中的典型人物”,创造一系列个性鲜明的人物形象。《我的兄弟叫顺溜》以抗日战争为背景,从一个独特的视角切入,在千万抗日英雄中选择了一个平民出身的普通战士作为典型,讲述了抗日战争过程中这个愣头愣脑的小兵“顺溜”在真正的战争中,凭借着自己过人的射击技巧,为部队赢得了多次宝贵的胜利,同时他自己也在炮火的洗礼下逐渐成长的故事。该剧成功地塑造了顺溜这个个性鲜明、真实感人的典型人物,受到了观众的喜爱和认同。电视连续剧《黎明之前》也获得了较好的收视率,其原因也是它一反过去谍战片的类型化创作。它描写了1948年秋的上海,“水手”段海平领导的中共地下党为了获取******的潜伏计划,在卧底多年的中共党员刘新杰的暗中帮助下,与谭忠恕为首的******第八情报局特务斗智斗勇,展开了生死较量。地下党组织接连被破坏,水手的部下被捕和牺牲,刘新杰被怀疑,奉命指挥一

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