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浅论宫崎骏动画电影的艺术特色

分类:电影艺术论文   更新:2016/5/21   来源:本站原创

    宫崎骏是日本动画界的标志性人物,他以生活的真实感受,通过巧妙的角色设计、丰富的自然意象、夸张的想象与魔幻元素的融合、多元的文化意蕴,创作出带有浓烈的东方人文色彩的动画影片,形成了鲜明艺术特色。

    一、丰富朴实的角色塑造

    人物往往是一部作品的灵魂,成功的人物塑造不仅可以推进电影情节,而且更为深化思想主题提供契机。宫崎骏电影中的主人公可谓是千篇一律,不是几岁的儿童,就是稍长一些的少女,而且外形上无大差别:稍齐的刘海,单纯清澈的眼眸,淡淡的腮红。但这些普通平实的形象,却在每部电影作品中被赋予了鲜活的生命力和独特的性格特色。如幼稚可人的小梅(《龙猫》)、波妞(《悬崖上的金鱼公主》);身上肩负着神圣使命的娜乌西卡(《风之谷》)、桑(《幽灵公主》)、希达(《天空之城》);平凡却勇敢的千寻(《千与千寻》)等,这些女性几乎成为影片故事情节发展的主导者,而男性角色反成为一种陪衬。这种与传统观念上男尊女卑的性别定位大相径庭的反常规的独特视角与手法,使人物形象的塑造达到了事半功倍的效果。

    不仅如此,宫崎电影中亦正亦邪的矛盾人物也刻画得栩栩如生。电影中有不少反面角色,但他们并非我们想象中那样凶残、厌恶。如在多部影片中出现的强盗、海盗,大多平和,小善小恶。起初,他们会为了某种利益相互追逐、争斗,但在主人公的感染下,逐渐弃恶从善。《千与千寻》中的汤婆婆和《天空之城》中的海盗婆婆皆爱财如命,唠唠叨叨,外表看起来邪恶,但最终却流露出善良的本性。对此,高田勋在《爱的火花》中曾这样评价:“正因为是他,才能针对故事的需要为所设定的人物依序添加特别的构思,赋予她们独特的魅力,即使是坏人角色,在不知不觉间也会渐渐去除邪恶的部分。”[1]

    此外,在宫崎骏的电影中,我们总会发现各种新奇古怪的小配角,这些小配角成为电影人物中的一大亮点。如《龙猫》里的龙猫和灰尘小精灵、猫状的公交车,《千与千寻》中的煤炭小精灵、《幽灵公主》中的小树精,他们总是在故事中穿插进来,成群成堆的,很多没有人型的肢体,只有圆滚滚的小身躯;没有一句台词,只有一眨一眨的眼睛表露它们的喜怒哀乐,显得活泼又可爱。这些可爱的造型独具特色,简单而又吸引人,为电影增色不少。

    二、鲜明多样的自然意象

    意象是人对客观物象的感觉、反观、评价等主观活动的产物。宫崎骏将他对人与自然和谐共处的理念渗透在自然意象之中。这些意象,总是避免了城市的喧嚣,并与城市的浓烟,高架建筑形成鲜明的对比,带给我们安逸的自然享受,凸显出人类对于自然的一种归属感和情感偏向。

    在宫崎骏的电影中,森林的画面几乎覆盖了他的每个作品。像《龙猫》《千与千寻》《魔女宅急便》《借东西的小人阿莉埃蒂》等都有主人公在森林中奔跑的画面。同时,龙猫、麒麟神、树妖、萝卜神等森林中的精灵在其间活动,充满神秘色彩,表达了人们对远古自然生活美好期待。而《风之谷》《百变狸猫》讲述人类与森林动物之间争夺生存空间的故事,更像是对现代社会缺失的自然和谐生活的呼唤。森林意象拉近了理想与现实之间距离,很好地传达了宫崎骏美学思想。

    天空的场景是电影中不可或缺的元素。宫崎骏的每部电影都会以天空开头,淡淡的蓝色透露着安静、祥和。而这天空不是简单的蓝天白云,而是人们生活的另一个世界。这里有人类居住,有森林,有绿水,有建筑,它抛去城市的纷杂,脱离城市的束缚,俨然一个空中之城,承载的是人们对于自由的向往与追求。《魔女宅急便》中,琪琪为了完成魔女成长的使命,坐在扫帚上穿梭在城镇的上空,为顾客送达货物;《千与千寻》中,小白化身为龙,总会在危急关头,帮助小千,带着她在蔚蓝的天空中翱翔。而最新公映的《起风了》更是以主人公堀越二郎屡败屡战,终于成就了零式战斗机的传奇,表达了宫崎骏对天空的渴望。

    海洋是生命之源。在海洋的世界里,一切的生活都是美好的、自由自在的。在宫崎骏的电影中海洋意象给观众留下了深刻印象,最突出的如《悬崖边上的金鱼公主》,影片一开始为我们呈现的就是色彩斑斓的海底世界,鱼儿在水中漫游,水母发出漂亮的光芒,一切都

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