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国产电影的生态元素的解读

分类:电影艺术论文   更新:2017/3/6   来源:网络

  电影产生于社会,必然与社会的各部分有着密切的联系,这种关系错综复杂。本文从全媒体的角度,对中国的电影生态和生态电影进行了细致的剖析和总结,以传播学的方法厘清中国电影生态在发展过程中与社会其他部分的作用关系,并为电影生态的发展提出了可行的建议。随着国际性生态思潮的蓬勃发展,早期的中国电影人也对生态电影进行了大胆的尝试,他们在电影中,表现出了对生态问题的关注、关心和焦虑。他们为唤起人们的生态意识,建立文明和谐的生态社会做出了重大贡献。他们借助虚幻的光影世界将生态问题的想象后果,夸张性地表现出来,这同时也是对人类当前的生存情况的反映。

  一、困境与表现

  电影人就如同魔术师一样,将现实生活中的日光世界,借助摄像机等“魔术手”,将景象用黑暗梦幻的方式再现出来。可以说,电影再构了外部世界,重构了内心世界。借助于相机巨大的表现力,技术给了大众一个从外界认识自己的机会,让人找到自身在整个自然中的定位。借助于相机,一代又一代的生态电影人,怀着对世界负责的心,将环境问题毫无保留地展现出来,表达了电影人对这个世界的关怀,具有典型的批判性思考的特点。

  随着社会的发展,环境问题也逐渐显现出来,人与自然的关系也开始变得紧张,于是,“生态风”开始在全球刮起,电影义不容辞地承担起应有的责任,中国的生态电影也逐渐兴起。凭借着几代生态电影人的不断努力,一种新的电影形式――生态电影逐渐形成,并取得了骄人的成绩,例如,由罗兰?艾默里奇导演的《后天》,获得第14届MTV电影奖;《阿凡达》获第67届金球奖;《可可西里》获得法国国际环境电影节大奖等。

  所谓居安思危,高兴的同时,也应该发现自身还有很多不足需要改正。从全世界生态电影的状况来看,中国的生态电影还存在以下几点不足:

  第一,摆脱不了传统和惯性思维的束缚,创新不足。中国生态电影大多采用纪录片和故事片的形式,主要写实,大多是概念图解和“生态思想”的理论输出,缺乏观赏性,使得电影显得古板,不易被观众接受,即使有观众思想上想去看,也会对单一的理论教化感到厌烦,致使中国生态电影不太适应于当前的电影市场,无法赢得大量的观众,同样也与全媒体电影消费市场规律相背离。当然,相比诸多的好莱坞大片,在制作上资金和技术的限制是无法在短时间解决的,但还是要积极寻找其他出路,立足于电影的本质,向生态电影中加入吸引观众的元素,塑造出更贴近观众的电影形象,摆脱束缚,努力创新;不要期望用大道理去说服观众,而是让观众主观上接受。值得一提的是,审美性是吸引观众的一个重要的电影属性。

  第二,对事件的探讨不够透彻。相比国外的生态电影,中国生态电影涉及范围较窄,都是跟随大潮流纵向跟进,而不曾细致地横向展开,主要是植被破坏,珍稀动物减少,环境污染等问题,而且被重复说明,这样会造成观众的观影疲劳。而关于人本身,比如社会、精神层面等,则很少谈及,国外电影则涉及了疾病、社会文化生态等。我们也有不少电影人在他们的电影中体现出了生态元素,但其所剖析的深度和广度还远远不够,不仅涉及面单一,而且体现不出深层次的问题。这也是中国生态电影人以及观众将来需要注意的问题。

  第三,关于传统生态的分析不够深。中国有着悠久的历史,且地大物博,自古讲求“天人合一”,这不仅对当代人会有重要的启发,同时会推动世界的生态思想的发展。中国生态电影应充分利用这些优势,并结合当代生态电影特点,创作出一种独特的生态电影,以大视野讲述关于中国本土的生态故事,拍出能触动整个人类情感的电影。在其中对中国本土文化进行深入发掘,此举不仅能满足中国观众的审美期待,拉近与中国观众的距离,增加亲切感,同时也为世界生态电影添加新的思想,具有良好的发展前景。

  二、苏醒与短缺

  因为电影产生于社会,与社会中物质基础、上层建筑等同处一个社会生态系统中,存在着复杂的联系,并且存在相互制约的关系,同时电影自身也有一个独立的生态发展环境,承载着浓缩的文化精华。作为文化生态学的重要组成部分,电影生态学应体现出一种密切的人文关怀。

  从当前的状况来看,中国电影的发展还是不错的,仅仅是2013年,就有《大明猩》《天台爱情》《激战》《一夜惊喜》等票房过亿的影片,其中也有不少是采用小成本制作的电影,但这些电影大都依赖高精尖技术,以暴力、色情为卖点,过分追求利益,造成了中国电影的“生态危机”。主要问题是:

  第一,中国电影种类单一。多样化是一个和谐健康的生态电影的判定标准之一

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