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电视舞蹈和剧场舞蹈的比较研究

分类:舞蹈论文   更新:2015/6/27   来源:本站原创

    随着时代的变化,人类进入了文高科技时期,电子信息化给原本剧场的舞蹈艺术插上了翅膀,通过电视舞蹈这样一个新生事物,把舞蹈这个人们熟习而不了解有着深层内容及意义的艺术拓展了她的功力,达到有效的普及。本文通过这么一个有效的比较与研究,阐述了二者不同的艺术效应,也反映了舞蹈艺术信息化的重要性。

    关键词:电视舞蹈剧场舞蹈比较研究

    舞蹈作为一种身体语言,它的传统传播方式主要是依赖于剧场,去表情达意,抒情状物,它历来被认为是“瞬间的艺术”和“流动的雕塑”。原因是它在舞台的有形空间中,是不可重复的。由于电视技术的出现,尤其是电视和舞蹈的结合,为舞蹈提供很多的可能性,并且创造出了很多的可能性,它通过影视语言的手段,成为舞蹈多层面,多角度艺术展示的载体。

    电视舞蹈不仅比剧场舞蹈拥有无限大的艺术空间,在声、光、构图、画面、人物造型、以及蒙太奇手法的运用方面,在艺术的表现上更具视觉的冲击力,容易让观众得到更大的满足和舞蹈的审美感受。我认为,这主要来于电视和舞蹈这两种艺术语言所构成的多元语言的高度和谐。即肢体语言和声画语言,在舞蹈的内容和形式美感上达到了完美的统一,体现了二度创作中极高的“创造性”。

    舞蹈电视(WTV )的悄然而至,对舞蹈文化的提高和普及开辟出了一片广阔的新天地。以电视为载体的各种反映舞蹈艺术的舞蹈舞台记录片、舞蹈专题片、舞蹈艺术片、舞蹈教学片、舞蹈风情片、舞蹈故事片等体裁不同的电视舞蹈形式,让人目不暇接。比如被人称道的1988年由郑鸣编导的舞蹈艺术片《杨丽萍的舞蹈艺术》和由腾俊杰导演的舞蹈舞台记录片《东方梦圆――杨丽萍和她的舞蹈》等都成功的运用电视的艺术手段,从不同的角度,全面的展示了杨丽萍的舞蹈艺术人生和舞台上的亮丽的风采。

    有人对舞蹈过多地依赖于电视、表示担忧,认为不利于舞蹈自身的发展与创新。事实上,这种担心也是不必要的。舞蹈作为一门独立的舞台艺术,它和话剧、歌剧、音乐剧、戏剧都离不开舞台,离不开观众的直接参予和剧场这一特定的环境,反之也就失去了它应有的艺术价值和艺术的生命力。我们知道在中国“荷花杯”舞蹈大赛上获得金奖的大型原生态舞集《云南映象》,以其浓郁的民族风情和深厚的舞蹈文化底蕴,在首场演出时产生了巨大的轰动效应,据有人统计,上半场观众的掌声达到了十五次,下半场达到八次,加上谢幕的五次,总计竟达到有二十八次,可以说创出了中国舞剧史的一个记录。

    然而,我们不能不看到,正是因为舞蹈这种典型的剧场艺术的特殊性和舞蹈自体语言的解读上的一些原因,以及目前舞蹈艺术多样化所带来的冲击和影响,在现实生活中舞蹈成为了人们心中的“阳春白雪”,原因是“看不懂”,使得舞蹈演出的上座率越来越低,进入剧场的观众越来越少。以中国的文化中心北京为例,据笔者调查,在北京每年来自世界各地的著名舞团演出的经典剧目不少于100多场。但是实际上每部舞剧或舞蹈晚会的演出,平均只能维持在三场左右,而观看这些演出的观众却大部分是北京各文艺团体的专业舞蹈演员和艺术院校的学生,真正的观众却寥寥无几。中国剧场舞蹈的状况与美国纽约每晚百老汇二百多个剧场上演的五十多台演出的盛况相比,简直让人瞠目结舌,形成了巨大的反差。中国剧场舞蹈的现状不能不让人担优。任何艺术的发展和其经济,文化发展的水平是紧密相关的,一方面是观众整体的文化素质偏低,对艺术鉴赏水平相对滞后;另一方面是舞蹈自身的市场运行级别(包括演出和各种比赛)的问题。

  

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