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完善丰富自己台下生活与台上形象

完善丰富自己台下生活与台上形象

分类:戏剧论文   更新:2015/3/21   阅读:   作者:佚名   来源:本站原创

完善丰富自己台下生活与台上形象

    我生也晚,戏曲惟我独尊统霸文艺舞台的事只听说过,可传统戏,新编历史剧,现代戏(包括样板戏)大红大紫万人空巷的盛况也是看到过的。但好景不长,现在已经到了上下一起喊振兴的景况了。其中原因,自有高人理论,我作为一个普通的梆子戏演员,谈点自己的看法。老艺人们冬练三九夏练三伏,‘“台上三分钟,台下十年功’,“要人前显贵,需背后受罪’,一辈辈这么传下来。我们剧院(河北梆子剧院,1959年建院)第一代人就很有几年早晨四五点开始轮番抢占练功场的历史,有的演员晚上起夜上厕所都抽空去翻它几排再回来入睡。然而,现在练功场条件好了,练功者却寥寥无几了。在职的演员不求好,只求台上能混过去。戏校孩子们更是在入学前就多有“混个文凭再改行”,“农转非打入城市就行”的思想。“门里出身”祖辈所兴的打小让孩子学戏砸幼功的事,在我身边的同业人中再也见不到了。“咱都混得这样了,还让孩子遭那罪?”戏校招学生是为赚个招生费,学生来学戏不为立足舞台而是另有所图,谈起来令人悲哀。
    人说不是我们演员不努力造成滑坡,而是艺业滑坡才使我们不努力—“人家体操运动员伙食费是多少,我们吃的是什么?影视干一天劳务是多少?我们一个月开几个钱?同样是练功,人比人气死人啊。”演员门敬业精神不如从前,技艺更不如过去了。这样说可能有人不服。马、谭、杨、奚、梅、尚、程、荀,他们有我们这经美声科学培育出的嗓音宏亮吗?有我们这千挑万选上来的形象光鲜吗?老人们知道什么是“三百六”,什么叫“七百二”吗?然而前人们繁盛时的每一力作,多是他们自己流派的独创,且是代表了当时最高审美标准,是独占鳌头的最佳技艺。现如今数得着的是什么人呢?观众会告诉你:张口唱的在朝彭丽媛、阎维文,在野刘欢、毛阿敏;露面演的台上赵本山、宋丹丹;荧屏唐国强、鲍国安;身手矫健的就更多了,成龙、李连杰快、准、猛、狠,黄豆豆周身活力令人折服;体操队里“一千零八十’“前后两周空翻”轻松自然,更不必说李小双惊世骇俗的三周后空翻拿我院神话剧《宝莲灯》的演出还可以作一对比:五六十年代红遍全国,是当时连续多年首选进北戴河的戏,为党中央、毛主席演出,南下北上劳军慰民,实为剧院起家看家的经典作品。那时候的“三百六扑虎”“串小翻三百六”是全国首创。可现在仍是在翻这个,翻的水平可不如那时了。
    更有甚者“旋子’拧人家一半,小翻上桌椅顶没人肯走,没人能走了,就这样这还是现今的好戏呢……那时候来个仙女,高矮胖瘦身段美丑左挑右选,上个天兵你争我夺。黑牛城外草垛练功,排练场内摆阵拼比,沉香、圣母全省各剧种选调。那时六十多岁的人还翻“倒食虎”,现今青年演员有个“小抢背”就成。戏曲演员练不好功,甚至不练功,就是自己毁自己。
    现在,有人说演员比到最后就是比文化。也有人讲,未必,那些老艺人大字不识,靠口传心授不也唱红了吗?其实,大凡有造诣有影响的名角都用琴棋书画或是其它方式加强自己的修养,“活到老,学到老”完善丰富自己台下生活和台上形象。时代发展到如今,对演员文化层次要求只能越来越高,不想学文化的演员趁早‘歇菜”吧。

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