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龚贤性格特点对绘画艺术的影响

分类:艺术理论论文   更新:2016/8/7   来源:本站原创

    艺术作品中所呈现的艺术特点与艺术家的性格是息息相关的,而一个人的性格除了与生俱来的特性外,更多的是在后天生活的磨炼与自身的发展中逐渐形成,性格特征与艺术特点的确立都不是偶然发生的,而是长期积累的结果,从艺术家精神世界及其变化的角度来审视其作品方能对其作品进行更深层次的解读和剖析。

    一、龚贤性格的形成因素

    “性孤僻,与人落落难合。”这是他好友周亮工对龚贤的评价,而后黄宾虹、郭沫若等同评“性孤僻”,然而其性并非字面上的孤僻,而是心灵的孤僻。我们可从龚贤存世的400多首诗里追寻到所涉及的友人就有100多位,其中有遗民、贰臣、僧侣、隐士、书画家、当朝官员等,更是超越年龄,老少皆有,可见其交友之广,志同道合之人不乏。那么龚贤的“孤”“僻”从何而来,这便要从他的身世谈起。“壮游虽我志,此去实悲辛。八口早辞世,一身犹傍人。”从这两句出自《将之广陵留别南中诸子》的诗中,可见家中八人遇难,自己只身一人,是痛苦的孤寂。龚贤在1655年时续娶成家,“荡子中年复有家,柴门流水向山涯,娶来小妇疑仙女,为我移栽天上花。”由此可见他爱妻子向往新生活,把过往的痛苦留在心里,一个人独自承受,可知他的性格实际上是内向、平和、积极的。龚贤年幼丧母,壮年丧妻,我们又从“一去巴江二十年,总无消息到南天”这句诗中得知其祖父、父亲的境遇,他经历了改朝换代,看尽人间疾苦,也尝尽酸甜苦辣,锻炼了超凡的意志和心态。从这里我们便能理解,了解他的人知道他交友甚广但又孤寂,甚至是因为孤寂才有更多朋友,但是难以抚平心灵深处的孤寂。而与人“落落难合”则是他的士气所致,也呈现出了他性格孤傲的一面,龚贤有着读书人不为五斗米折腰的气节,所以遇到气味不能相投的人,便凸显出“不合”,这种“不合”更多体现的是“真”。

    二、从龚贤对绘画思考来看性格

    龚贤一生没有对艺术停止过思考,今世存留很多手记、笔稿,如《香草堂集》《画诀》《柴丈人画稿》等,从这些笔墨文字中可见其性格端倪。

    (一)从研习与读书来看

    龚贤介绍了自己的一段学习经验:年轻的时候有幸见到米氏云山对其爱慕不已,为之震撼,却学不到,而后过去40年,终有所领悟,他认为“读书养气,未必非画苑家之急事也。”说明龚贤这40年来一直坚持学习,有了量的积累才有了质的飞越。体现了他性格中“稳”的特点,表现出他冷静、不急不躁、坚持不懈。不忘初心,方得始终。

    (二)从龚贤自评来看

    龚贤,又名岂贤,字半千、半亩,号野遗,又号柴丈人、钟山野老等,别名虽多,但是最入人心的非“半千”莫属。好友周亮工说:“半千落笔上下五百年,纵横一万里。”同此理者还有曾灿、程正揆,这不论龚贤是否真的如此狂,但他真的就此“半千”情怀作为他绘画作品中的境界来追求,成为中国文化发展史中一颗耀眼之星。“我用我法,我法尽,而我即为后起之古人。”另一方面汲取传统以及重视师承。从他对艺术的见解中可见他对传统与创新的辩证关系进行了深刻的思考。有了这些上层建筑才有了我们所看到的龚贤。

    三、龚贤绘画的艺术特点

    (一)荒寂的山水意境

    “画固多类也,山水为上。山水无声之诗也,可以托意深远。”从龚贤的这句话中,我们得知他喜爱山水画,用山水画的形式才能准确地表达他自己的心境,唯有山水才能将他满腹诗文完好呈现,抒发情感,体现才学,心之所向,在山水画中找到了释放与归宿,所以他忠于山水画。龚贤是昆山人,幼年移居金陵,他居住在如此秀美、水清的江南,当不负这娇美的景色,他以长江以南一带为主要表现对象,也许承载了几分对这片土地的情感与喜爱。龚贤山水画又异于别人,画上罕有人物,他说:“他人画者,皆人到之处,人所不到之处,不能画也。”从中看出他不画人,是因为他所画的地点不适宜有人出现,画中情景多为荒、寂,若画有房屋,人便在屋里也不必画出来,显得安静。值得思考的是,或许他的构图、画法中就不适宜有人物出现,山不动云水动,已经形成了动静结合的对比关系,人物的出

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